『シュツットガルト・バレエ団の輝けるスターたち』Cプロ【バレエ鑑賞メモ】

『シュツットガルト・バレエ団の輝けるスターたち』、3月21日（月・祝）のCプロを鑑賞しました。当初予定されていたシュツットガルト・バレエ団のフル・カンパニーの公演がコロナの影響で中止となり、代わりにおこなわれたガラ公演。久しぶりに海外ダンサーたちの踊りを楽しみました。

公演概要

『シュツットガルト・バレエ団の輝けるスターたち』Cプログラム

2022年3月21日(月・祝)14:00〜

東京文化会館大ホール

＊特別録音による音源を使用。『椿姫』より第2幕のパ・ド・ドゥ、『Ssss...』よりソロ、の2作品のみ、菊池洋子さんによるピアノ演奏。

【出演者】

ロシオ・アレマン、エリサ・バデネス、アグネス・スー、デヴィッド・ムーア、マルティ・フェルナンデス・パイシャ、フリーデマン・フォーゲル

マッケンジー・ブラウン、ヘンリック・エリクソン、クリーメンス・フルーリッヒ、アレッサンドロ・ジャクイント、マッテオ・ミッチーニ

【上演スケジュール】

第1部 　15：00～15：50
休憩　20分
第2部　 16：10～17：05
休憩　20分
第3部　 17：25～17：45

今回のガラはAプロ、Bプロ、Cプロ各1回の公演。フリーデマン・フォーゲルの『ボレロ』は3日連続上演でした。

出演ダンサーは6人のプリンシパルと5人のドゥミ・ソリスト。（出演予定だったドゥミ・ソリストのガブリエル・フィゲレドは来日直前に体調を崩して不参加に。）

シュツットガルト・バレエ団の芸術監督のタマシュ・デートリッヒも来日しており、客席に姿がありました。カーテンコールでは舞台にも登場。

『オネーギン』が観られなかった

招聘元の今回の推しは『ボレロ』だったのでしょうが、個人的にはフリーデマン・フォーゲルの『オネーギン』をとても楽しみにしていました。

40歳を超え、キャリアの円熟期にあるフォーゲル。今こそ彼の『オネーギン』が観たい。（本当はフル・カンパニーの公演で予定されていた全幕『オネーギン』で観たかったけど…）

2021年の世界バレエフェスティバルで観たフォーゲルの1幕と3幕のパ・ド・ドゥも素晴らしかった↓

www.balletaddict.com

なのに！まさかの当日変更。

演目変更の理由は、「芸術監督の強い意向により」ということでした。

キャスト変更ではなく演目が変更になったので、『オネーギン』自体全く観られず 。

「まさかの」とは書きましたが、Bプロで『オネーギン』のキャストがフォーゲルからマルティ・フェルナンデス・パイシャに変更になったあたりから、なんとなく予感はしてました。

当初、Cプロのフォーゲルの出演は『オネーギン』→『うたかたの恋』→『ボレロ』。

濃厚なドラマティックバレエ2作品と3日連続『ボレロ』の最終日。

大丈夫なのか？と思っていましたが、やはり…。

結果的に3回公演でフリーデマン・フォーゲルが出演したのは、『うたかたの恋』と『ボレロ』の2作品でした。

それでも十分に充実した舞台でした。各作品の感想を簡単に書きます。

第一部

『ホルベアの時代』より

振付：ジョン・クランコ
音楽：エドヴァルド・グリーグ

【出演】アグネス・スー、マルティ・フェルナンデス・パイシャ

グリーグ作曲の「ホルベアの時代」に振り付けられた、オープニングにぴったりの清々しい作品でした。2021年11月にプリンシパルになったばかりのアグネス・スーは手脚が長くしなやか。特に優雅な腕の動きに魅せられました。

ホワイトからブルーのグラデーションで、男女でグラデーションの方向が逆になっている衣裳も素敵だった。

『椿姫』より第２幕のパ・ドゥ・ドゥ

振付：ジョン・ノイマイヤー
音楽：フレデリック・ショパン

【出演】エリサ・バデネス、デヴィッド・ムーア

『オネーギン』の替わりに上演されたのはノイマイヤーの『椿姫』第2幕のパ・ド・ドゥ。結果的にエリサ・バデネス＆デヴィッド・ムーアの『椿姫』は3日連続の上演になりました。

演目変更に気をとられていたせいか、残念ながらあまり作品に入り込めず。大好きな作品（実は『オネーギン』より好き）ですが、『椿姫』のパ・ド・ドゥ、特にこの切ない第2幕のパ・ド・ドゥをガラで観るときは、一気に作品世界に没入できるかが、勝負（なんの？）な気がします。

『ソロ』

振付：ハンス・ファン・マーネン
音楽：ヨハン・セバスティアン・バッハ

【出演】ヘンリック・エリクソン、アレッサンドロ・ジャクイント、マッテオ・ミッチーニ

男性のドゥミ・ソリスト3人によるコンテンポラリー作品。これはおもしろかったです。

テンポの速いバッハの曲にあわせて、3人が次々に踊ります。重心を低くした姿勢でのスピーディーな動きは、生き生きとしていて、ときにユーモラス。最後まで目が離せませんでした。

『ロミオとジュリエット』より 第1幕のパ・ド・ドゥ

振付：ジョン・クランコ
音楽：セルゲイ・プロコフィエフ

【出演】ロシオ・アレマン、マルティ・フェルナンデス・パイシャ

ジョン・クランコ版『ロミオとジュリエット』より、バルコニーのパ・ド・ドゥ。ロシオ・アレマン、マルティ・フェルナンデス・パイシャ、ともにフレッシュで役に合っていました。

2019年のWORLD BALLET DAY に配信された『ロミオとジュリエット』のリハーサルでは、エリサ・バデネスとフリーデマン・フォーゲルがバルコニーのシーンを踊っています。この映像では、ものすごく情感あふれる演出・振付だと思ったのですが（観ているだけでちょっとニヤケてしまうぐらい 笑）、今回の舞台ではそこまでの「ラブラブ感」はなかったような…。

21:00あたりからバルコニーのシーンです↓

www.youtube.com

もうすぐ東京バレエ団がジョン・クランコ版『ロミオとジュリエット』全幕を上演しますね。どんな舞台になるのか楽しみです。

第2部

『白鳥の湖』より 黒鳥のパ・ド・ドゥ

振付：ジョン・クランコ　＊マリウス・プティパに基づく
音楽：ピョートル・チャイコフスキー

【出演】エリサ・バデネス、デヴィッド・ムーア

『椿姫』のふたりが、再び登場。この2人の組み合わせには『黒鳥』の方がハマる感じ。2021年の世界バレエフェスティバルでも、「黒鳥」を踊っていたエリサ・バデネス。強靭なテクニックが生きる演目だと思いました。

デヴィッド・ムーアはここ数年で身体が一回り大きくなった気がする…。若干重い印象でしたが、王子らしい堂々とした風格がありました。

『Ssss...』より ソロ

振付：エドワード・クルグ
音楽：フレデリック・ショパン

【出演】マルティ・フェルナンデス・パイシャ

ルーマニア出身の振付家エドワード・クルグの作品。ショパンのノクターンにのせた、繊細な作品でした。本日3作品目に出演のマルティ・フェルナンデス・パイシャ。この作品が一番似合っていたかも。

『コンチェルト』

振付：ケネス・マクミラン
音楽：ドミートリイ・ショスタコーヴィッチ

【出演】アグネス・スー、クリーメンス・フルーリッヒ

マクミランの『コンチェルト』から叙情的な第2楽章のパート。バーレッスンのようなシンプルな動きの繰り返しですが、ダンサーの実力があきらかになる作品のような気がします。

アグネス・スーはこの演目でも美しかったです。レッスンバーに見立てられた男性ダンサーが、常に女性ダンサーをサポートし続けているこのパート。アグネス・スーが美しく見えたということは、パートナーのクリーメンス・フルーリッヒもいい仕事をしていたということでしょう。

『スペル・オン・ユー』

振付：マルコ・ゲッケ
音楽：ニーナ・シモン

【出演】マッケンジー・ブラウン、ヘンリック・エリクソン、アレッサンドロ・ジャクイント、マッテオ・ミッチーニ

この作品もとてもよかったです。コンテンポラリー音痴の私ですが、シュツットガルト・バレエ団の上演するコンテンポラリー作品には、惹かれるものが多いです。

2005年から2018年までシュツットガルト・バレエ団の常任振付家だったマルコ・ゲッケの作品。第1部『ソロ』に出演した3人に加えて、ローザンヌ国際バレエコンクールでの活躍も記憶に新しいマッケンジー・ブラウンが出演。

エネルギッシュで、独特な手の動きが印象的な振付。もし振付だけを音楽なしで見たら、ジャズ・ヴォーカルに合わせた振り付けには見えない気がするのですが、実際にはジャズシンガー、ニーナ・シモンの歌声と振付が絶妙に調和していました。

上半身裸（マッケンジー・ブラウンはスキンカラーのレオタード）、下半身は黒いパンツで、ウエストからキラキラ光る長い２本の紐状のもの？が垂れている衣裳でした。紐が揺れる様子もきれいだった。

ローザンヌ国際コンクール2019でのマッケンジー・ブラウン。コンテンポラリーのクリアな踊りが印象深い↓

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『うたかたの恋』より 第2幕のパ・ド・ドゥ

振付：ケネス・マクミラン
音楽：フランツ・リスト
編曲：ジョン・ランチベリー

【出演】エリサ・バデネス、フリーデマン・フォーゲル

ハプスブルグ家の皇太子ルドルフが、17歳の愛人マリーと心中したマイヤーリンク事件を題材にした『うたかたの恋』から、ルドルフの寝室を舞台にした第2幕のパ・ド・ドゥ。

この演目も3日連続の上演でした。『うたかたの恋』のシュツットガルト・バレエ団での初演は2019年。タマシュ・デートリッヒが芸術監督に就任した後、新たに加わった全幕レパートリーです。そういう意味でも、ぜひとも日本で上演したかったのでしょうね。

フリーデマン・フォーゲル演じる皇太子ルドルフは軍服の上着を着て登場し、すぐに脱ぎ捨てます。軍服の下は白いとろみのある素材のシャツ。エレガントなものではなく、シンプルでインナーっぽいシャツです。下はサイドに赤のラインが入ったぴったりした黒のパンツ（タイツ）と黒のロングブーツ。

この衣裳があまりにフォーゲルに似合っていて！

手脚の長さ、ライン、筋肉のつき方、全体のバランス…完全に個人的な好みですが、男性ダンサーとしては理想的な身体の持ち主だとしみじみ眺めてしまいました。

いきなりフォーゲルの身体のことばかり書いてしまいましたが、作品もよかったです。幕が開いて、一気に物語に引き込まれる感じでした。

『うたかたの恋』全幕は英国ロイヤル・バレエのシネマでスティーブン・マックレーがルドルフを演じたものしか観たことがありません。フォーゲルのルドルフはマックレーに比べると、苦悩する感じはあまりない。むしろ淡々としていて、すでに心が向こう側に行ってしまった人の狂気、みたいなものを感じました。

令嬢マリーを演じたエリサ・バデネスも、狂気を内に秘めた情熱を感じさせて、とてもよかった。

この公演のフリーデマン・フォーゲルの紹介画像。ちらっと『うたかたの恋』の映像が見られます↓

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ちなみに素人考えでは、2部の最後にこの演目→20分の休憩後に3部の『ボレロ』ってどうなの？って思ってしまいますが、あまり間を空けずに踊ったほうがむしろ楽なんでしょうか？

第3部

『ボレロ』

振付:モーリス・ベジャール
音楽:モーリス・ラヴェル

【出演】フリーデマン・フォーゲル
   樋口祐輝、玉川貴博、大塚卓、岡﨑司、東京バレエ団

円卓上で踊るフリーデマン・フォーゲルの肉体と動きに、ひたすら見入っているうちにあっという間に終わってしまった20分。今まで観た『ボレロ』の中で、最も短く感じた20分でした。

フォーゲルが「ダンスマガジン」のインタビューで、『ボレロ』についてこんなふうに語っていました。

そして、観客の皆さんとのエネルギーの交換。ぼくは観客を自分の踊りに巻き込もうとは思いません。ぼく自身が『ボレロ』で作り出すストーリーのなかにみなさんを導き入れたいんです。

「ダンスマガジン」2022年4月号より抜粋

この言葉通り、フォーゲルの内なる世界に引き込まれていくような、そんな『ボレロ』でした。

それにしても、改めてフォーゲルの動きの精度に驚きます。後ろアチチュードに脚を振り上げるところとか、脚以外のパーツが微動だにしない。背景の暗闇に黒いタイツが馴染んで脚のラインが見えにくいなか、アチュードに振り上げた裸足の足先が暗闇に浮かんで、はじめて脚上げてるんだと気づく感じ。

共演の”リズム”は東京バレエ団のダンサーたち。”メロディ”との一体感が素晴らしかったです。

おわりに

最終日だったので、終演後の幕の向こう側からダンサーたちの歓声が聞こえてきて、無事に3日間終わってよかったなぁと感慨深かったです。

全幕公演中止は残念でしたが、ガラ公演からもシュツトガルト・バレエ 団のダンサーやレパートリーの充実ぶりが伝わってきました。

英国ロイヤル・バレエの来日公演も全幕からガラ公演に変更になりましたね。

当分来日公演はガラ公演が主流になるのかも。

概要／英国ロイヤル・バレエ ガラ／2022／NBS公演一覧／NBS日本舞台芸術振興会

ダンスマガジン4月号　特集「フリーデマン・フォーゲルのいま」

表紙は観たかった『オネーギン』↓

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アリシア・アマトリアインとフォーゲルの『オネーギン』↓

レンスキーはムーア、オリガはバデネスです。

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★最後までお読みいただきありがとうございました。